Наркотик для Вселенной

В российский прокат выходит "Люси" ­ очередной проект именитого француза Люка Бессона, где главную роль исполняет одна из главных американских актрис своего поколения – Скарлетт Йоханссон. Эта научная фантастика походит на принятие наркотика (одного из основных персонажей фильма): в самом начале – разговоры, а в конце – черный свет и пустота.

Американка по имени Люси, с чупа­чупсом во рту и в леопардовой шубе, стоит возле тайбэйского отеля и спорит со своим другом об обоюдных услугах. Через минуту к ее руке наручниками будет пристегнут кейс с экспериментальным наркотиком синего цвета под названием CPH4. Через 10 минут она попадет в руки таинственных мафиози из Тайваня, и в ее организм будет зашит один из пакетов с этими синими гранулами. Вскоре эти гранулы смешаются с кровью, и мир, который до этого знали, изменится навсегда.   

Главная мысль, которая пронизывает картину буквально во всех местах, – человек использует лишь 10 процентов своего мозга. Тогда как самым умным животным считается дельфин, который использует свой мозг на 20 процентов. Много это или мало, решать, конечно, отдельно каждому ­ ведь эти 10 процентов принесли человеку XXI век со всеми его открытиями и достижениями. А сколько их будет еще?

Но для самих создателей эти 10 процентов, естественно, ничтожно малы. И они пошли дальше: предположили, что произойдет с человеком, если он достигнет максимальной отметки в 100 процентов. Сама картина ­ это отрывок или эпизод чего­то более масштабного и значимого, действие происходит в два­три дня, в течение которых мы наблюдаем, как становятся "сверхлюдьми" и что из всего этого выходит. Сверхчеловек в данном случае видит все твои внутренности, а пущенные патроны застывают прямо у его лица. Но это лишь наши стереотипы, рождающиеся при занятости мозга на 50 процентов. 100 процентов у создателей картины – нечто совсем другое. В итоге походит же все на фантастический сон или на экранизацию какого­нибудь постмодернистского романа. Особенно своим финалом, где, кроме белого пространства, ничего и не остается.

В этой небольшой и скоростной зарисовке читается попытка уместить грандиозные темы мироздания и человеческого бытия, и все это на фоне шумных улиц Тайбэя и парижской Эйфелевой башни. Тема, когда люди становятся живыми экспериментами, не нова, ее можно наблюдать в каждом третьем фантастическом фильме. Но все дело в том, что "Люси" – очередной проект плодовитого продюсера Люка Бессона. Культовый персонаж современного французского кино (как главный вдохновитель и автор сценария) здесь вновь в своих лучших кондициях со времен "Жанны Д’Арк" и "Пятого элемента". Этот бессоновский стиль скрещивания сентиментальности с особой жестокостью тут обретает свои лучшие черты. И Люси в очередном прекрасном исполнении Скарлетт Йоханссон – это естественно сплав его прежних знаменитых героинь – Жанны, Никиты, Матильды и Лилу.

Но сплав этот должен выстреливать с гораздо большей отдачей, чем прежде, потому как отступать уже некуда. Его главный сюжет – когда героини спасают или губят мир, – тут приобретает шекспировский смысл: "Быть или не быть? Вот в чем вопрос!" Финал, кажется, дает ответ. На вопрос звонящей матери Люси: "Мам, что мне делать? Я чувствую свои кости, вены, нейроны, бактерии. Я чувствую окружающее пространство, каждого человека и его внутренности. Я чувствую Вселенную" ­ ответ, который зреет в умах создателей и в устах персонажа Моргана Фримана, единственный: "Передавай по наследству!"

Дмитрий ТРЕПЕЗАЕВ